กอนโดเลียร์

กอนโดเลียร์; หรือพระมหากษัตริย์ของราทาเรียเป็นซาวอยโอเปร่าดนตรีโดยอาร์เธอร์ซัลลิแวนและบทโดย WS กิลเบิร์ มันฉายรอบปฐมทัศน์ที่โรงละครซาวอยใน 7 ธันวาคม 1889 และวิ่งไปที่ประสบความสำเร็จมาก 554 การแสดง (ในเวลานั้นชิ้นที่ห้ายาวนานที่สุดของละครเพลงในประวัติศาสตร์) ปิดวันที่ 30 มิถุนายน 1891 นี้เป็นครั้งที่สิบสองการ์ตูนทีวีร่วมมือของสิบสี่ ระหว่างกิลเบิร์ซัลลิแวน

จาก Act I of the 1907 D'Oyly Carte production ที่ Savoy Theatre

เรื่องราวของโอเปร่าเกี่ยวกับเจ้าสาววัยเยาว์ของรัชทายาทแห่งบัลลังก์แห่งอาณาจักรบาราทาเรียที่มาถึงเวนิสเพื่อร่วมงานกับสามีของเธอ อย่างไรก็ตามปรากฎว่าเขาไม่สามารถระบุตัวตนได้เนื่องจากเขาได้รับมอบหมายให้ดูแลเรือกอนโดเลียขี้เมาที่ผสมเจ้าชายกับลูกชายของเขาเอง ราชาแห่งบาราทาเรียเพิ่งถูกสังหารเพื่อให้เกิดความซับซ้อน ตอนนี้เรือกอนโดเลียหนุ่มทั้งสองต้องร่วมกันปกครองอาณาจักรจนกว่าจะสามารถนำพยาบาลของเจ้าชายเข้ามาเพื่อตรวจสอบว่าคนใดเป็นกษัตริย์ที่ชอบธรรม ยิ่งไปกว่านั้นเมื่อราชินีสาวมาถึงเพื่ออ้างสิทธิ์ในสามีของเธอเธอพบว่าเรือกอนโดเลียทั้งสองมีสาวท้องถิ่นที่เพิ่งแต่งงานด้วย ปัจจัยที่ทำให้เกิดความยุ่งยากประการสุดท้ายคือเธอกำลังหลงรักผู้ชายคนอื่น

เรือกอนโดเลียร์เป็นความสำเร็จครั้งยิ่งใหญ่ครั้งสุดท้ายของกิลเบิร์ตและซัลลิแวน ในโอเปร่าเรื่องนี้กิลเบิร์ตย้อนกลับไปสู่การเสียดสีของความแตกต่างทางชนชั้นที่พบในหนังสือหลายเล่มก่อนหน้านี้ของเขา บทกวียังสะท้อนให้เห็นถึงความหลงใหลของกิลเบิร์ตที่มีต่อ " พระราชบัญญัติ บริษัท หุ้น " ซึ่งเน้นถึงการบรรจบกันอย่างไร้สาระของบุคคลธรรมดาและนิติบุคคลซึ่งมีบทบาทสำคัญยิ่งกว่าในโอเปร่าเรื่องต่อไปยูโทเปียลิมิเต็เช่นเดียวกับในละครโอเปร่าก่อนหน้านี้หลายเรื่องด้วยการตั้งงานให้อยู่ห่างไกลจากอังกฤษอย่างสบาย ๆ กิลเบิร์ตก็กล้าที่จะวิพากษ์วิจารณ์อย่างเฉียบขาดต่อชนชั้นสูงและสถาบันกษัตริย์เอง

ปฐมบทของโอเปร่า

รนด์คาแนถูกนำหน้าด้วยที่ร้ายแรงที่สุดของกิลเบิร์ซัลลิแวนและความร่วมมือเหล่าองครักษ์ เมื่อวันที่ 9 มกราคม 1889 สามเดือนในระยะสิบสี่เดือนของโอเปร่าที่ซัลลิแวนแจ้งบทที่ว่าเขา "อยากจะทำบางงานที่น่าทึ่งในระดับดนตรีขนาดใหญ่" เขาว่า "อยากจะกำจัดจังหวะการทำเครื่องหมายอย่างยิ่งและบทกวีโคลงสั้น ๆ และมีคำพูดที่จะมีโอกาสพัฒนาเอฟเฟกต์ดนตรี " [1]กิลเบิร์ตให้คำปรึกษาอย่างจริงจังว่าการเป็นหุ้นส่วนควรดำเนินต่อไปในแนวทางเดิม:

ฉันคิดอย่างรอบคอบเกี่ยวกับจดหมายของคุณและในขณะที่ฉันค่อนข้างเข้าใจและเห็นใจในความปรารถนาของคุณที่จะเขียนสิ่งที่ต้องการคำที่ดีกว่าฉันคิดว่าเราต้องเรียกว่า 'แกรนด์โอเปร่า' ฉันไม่อยากจะเชื่อเลยว่ามันจะประสบความสำเร็จทั้งที่ซาวอย หรือที่โรงละครแห่งใหม่ของ Carte .... ยิ่งไปกว่านั้นการพูดจากมุมมองที่เห็นแก่ตัวของฉันเองการแสดงโอเปร่าแบบนี้จะทำให้ฉันไม่มีโอกาสได้ทำในสิ่งที่ฉันทำได้ดีที่สุด - นักประพันธ์ของแกรนด์โอเปร่ามักจะล้นมือนักแต่งเพลง ใครก็ได้ - Hersee, Farnie , Reece - สามารถเขียนบทกวีที่ดีเพื่อจุดประสงค์ดังกล่าว โดยส่วนตัวฉันควรจะหลงอยู่ในนั้น อีกครั้งความสำเร็จของYeoman [ sic ] ซึ่งเป็นขั้นตอนในทิศทางของการแสดงอุปรากรที่จริงจังนั้นไม่น่าเชื่อเท่าที่จะรับประกันเราได้ว่าประชาชนต้องการบางสิ่งบางอย่างที่จริงจังมากขึ้น [1]

Barrington และ Pounds เป็น Giuseppe และ Marco

เมื่อวันที่ 12 มีนาคมซัลลิแวนตอบว่า "ฉันสูญเสียความชื่นชอบในการเขียนการ์ตูนโอเปร่าและสร้างความบันเทิงให้กับความสงสัยอย่างมากเกี่ยวกับพลังของฉันในการทำมัน .... คุณบอกว่าในการแสดงอุปรากรที่จริงจังคุณต้องเสียสละตัวเองไม่มากก็น้อย ฉันบอกว่านี่เป็นเพียงสิ่งที่ฉันทำในงานร่วมกันทั้งหมดของเราและยิ่งไปกว่านั้นยังต้องทำต่อไปในโอเปร่าการ์ตูนเพื่อให้ประสบความสำเร็จ " [2]

จดหมายที่รุนแรงขึ้นเรื่อย ๆ ตามมาในช่วงหลายสัปดาห์ต่อมาโดยซัลลิแวนได้กำหนดเงื่อนไขใหม่สำหรับการทำงานร่วมกันและกิลเบิร์ตยืนยันว่าเขามักจะก้มตัวไปข้างหลังเพื่อให้สอดคล้องกับข้อกำหนดทางดนตรีของนักแต่งเพลง กิลเบิร์ตพยายามสนับสนุนผู้ทำงานร่วมกันของเขา:

คุณบอกว่าโอเปราของเราเป็นผลงานของกิลเบิร์ตที่มีดนตรีเพิ่มเข้ามาโดยคุณ .... ฉันบอกว่าเมื่อคุณจงใจยืนยันว่าเป็นเวลา 12 ปีคุณเป็นนักดนตรีอังกฤษที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในยุคนั้นอย่างหาที่เปรียบไม่ได้ - ชายที่มีความอัจฉริยะเป็นสุภาษิตไม่ว่าจะใช้ภาษาอังกฤษที่ไหนก็ตาม เป็นคนพูด - ผู้ชายที่สามารถจัดการกับเจ้าชายกับผู้จัดการโอเปร่านักร้องผู้เผยแพร่เพลงและสังคมดนตรี - เมื่อคุณซึ่งดำรงตำแหน่งที่ไม่มีใครเทียบได้นี้จงใจระบุว่าคุณได้ส่งไปอย่างเงียบ ๆ และไม่ได้อธิบายเป็นเวลา 12 ปีที่จะถูกดับ, เพิกเฉย, ถูกตั้งค่า นอกเหนือจากการปฏิเสธและโดยทั่วไปแล้วถูกลบออกโดยนักบรรณารักษ์ของคุณคุณสะท้อนให้เห็นถึงความเศร้าโศกไม่ใช่กับเขา แต่เป็นเรื่องของตัวคุณเองและศิลปะอันสูงส่งซึ่งคุณมีชื่อเสียงมากในระดับศาสตราจารย์ [3]

กิลเบิร์ตเสนอการประนีประนอมที่ซัลลิแวนยอมรับในที่สุด - ว่านักแต่งเพลงจะเขียนโอเปร่าเบา ๆ สำหรับซาวอยและแกรนด์โอเปร่า (อีวานโฮ ) สำหรับโรงละครแห่งใหม่ที่คาร์เตสร้างขึ้นเพื่อจุดประสงค์นั้น การยอมรับของซัลลิแวนมาพร้อมกับเงื่อนไขที่ว่า "เราตกลงกันอย่างถี่ถ้วนในเรื่องนี้" กิลเบิร์ตแนะนำโอเปร่าที่สร้างจาก บริษัท การแสดงละครซึ่งซัลลิแวนปฏิเสธ (แม้ว่าเวอร์ชั่นของมันจะฟื้นคืนชีพในปี 1896 ในฐานะThe Grand Duke ) แต่เขาก็ยอมรับความคิดที่ "เชื่อมโยงกับชีวิตของเวนิสและเมืองเวนิสและดูเหมือนว่าฉันจะถือ โอกาสที่ดีในการมีสีสันสดใสและการฟังเพลงคุณไม่สามารถพัฒนาสิ่งนี้ได้ด้วยสิ่งที่เราทั้งสองสามารถเข้าไปได้ด้วยความอบอุ่นและกระตือรือร้นและทำให้ฉันมีหัวข้อที่เราสนใจ (เช่นมิคาโดะและความอดทน ) ทั้งคู่ .... ?” [4]

กิลเบิร์ตเริ่มเขียนเพลงใหม่ในช่วงต้นฤดูร้อนของปี 2432 และในช่วงกลางฤดูร้อนซัลลิแวนได้เริ่มแต่งเพลง Act I Gilbert ให้ Sullivan พร้อมเนื้อเพลงทางเลือกสำหรับหลาย ๆ ข้อความทำให้ผู้แต่งสามารถเลือกเพลงที่เขาชอบได้ เพลงเปิดยาว (เพลงต่อเนื่องมากกว่าสิบห้านาที) เป็นความคิดของนักประพันธ์และทำให้ซัลลิแวนมีโอกาสสร้างอารมณ์ของงานผ่านดนตรี เครื่องแต่งกายที่ถูกออกแบบโดยเพอร์ซี่เดอร์สัน[5]และชุดได้โดยฮาร์เวสคราเว่น , [6]กับการออกแบบท่าเต้นโดยวิลลี่วาร์ด [7]

ฉาก Gavotte: 1890 โฆษณาสำหรับ บริษัท ทัวร์

พวกเขาทำงานในช่วงฤดูร้อนและฤดูใบไม้ร่วงทั้งหมดด้วยการเปิดที่ประสบความสำเร็จในวันที่ 7 ธันวาคม 1889 บัญชีกดเกือบดีทั้งหมดและโอเปร่ามีความสุขกับการทำงานนานกว่าที่ใด ๆ ของการทำงานร่วมกันของพวกเขาอื่น ๆ ยกเว้นHMS ผ้าอ้อม , อดทนและญี่ปุ่น ผู้ทำงานร่วมกันเก่าของซัลลิแวนในCox and Box (และบรรณาธิการของPunch ), FC Burnandเขียนว่า "Magnificento! ... ฉันอิจฉาคุณและ WSG ที่สามารถวางชิ้นส่วนแบบนี้บนเวทีได้อย่างสมบูรณ์แบบ" [8]

ปฏิกิริยาของสื่อมวลชนและประชาชน

Leslie Baily ตั้งข้อสังเกตว่า "การดื่มเหล้าที่มีคุณภาพระดับแชมเปญทำให้ซัลลิแวนที่เป็นเกย์ที่สุดออกมาและบรรยากาศแบบอิตาลีเรียกเสียงตอบรับที่อบอุ่นจากบรรพบุรุษของเขาเอง The Graphic (14 ธันวาคม พ.ศ. 2432) ชี้ให้เห็นว่าดนตรีไม่มี เพียงสำนวนภาษาอังกฤษ แต่ 'นักแต่งเพลงได้ยืมมาจากฝรั่งเศสโอฬารจังหวะจากสเปน Andalusian cachuchaจากอิตาลีsaltarelloและTarantellaและจากเวนิสเอง Venetian Barcarolle '." [9]

จากการมีส่วนร่วมของกิลเบิร์ตIllustrated London Newsรายงานว่า "Mr. WS Gilbert ได้กลับไปยัง Gilbert ในอดีตและทุกคนก็ดีใจเขาเป็นตัวของตัวเองอีกครั้ง The Gilbert of The Bab Balladsกิลเบิร์ตที่มีความคิดแปลก ๆ การเสียดสีที่ละเอียดอ่อนและความขัดแย้งขี้เล่นกิลเบิร์ตผู้คิดค้นโรงเรียนของตัวเองซึ่งเป็นครูและนักเรียนในโรงเรียนที่ไม่เคยสอนใครนอกจากตัวเขาเองและไม่มีแนวโน้มว่าจะมีใครลอกเลียนแบบ - นี่คือกิลเบิร์ตที่ประชาชนต้องการ ดูสิและนี่คือกิลเบิร์ตที่เมื่อคืนวันเสาร์ได้รับการเชียร์จนผู้ชมเบื่อหน่ายกับการเชียร์อีกต่อไป " [8]

มีการแสดงตามคำสั่งของThe Gondoliersสำหรับสมเด็จพระราชินีนาถวิกตอเรียและพระราชวงศ์ที่ปราสาทวินด์เซอร์เมื่อวันที่ 6 มีนาคม พ.ศ. 2434 การแสดงงิ้วกิลเบิร์ตและซัลลิแวนเป็นครั้งแรกที่ได้รับเกียรติและการแสดงละครครั้งแรกที่เกิดขึ้นที่วินด์เซอร์นับตั้งแต่การสิ้นพระชนม์ของเจ้าชายอัลเบิร์ตเมื่อสามสิบปีก่อน [10]

การทะเลาะกันบนพรม

โรงละครซาวอย 2424

ยกเว้นโอเปร่าเรื่องแรกRichard D'Oyly Carte ได้ผลิตโอเปร่า Gilbert และ Sullivan ทุกเรื่องและได้สร้างSavoy Theatreสำหรับการผลิตรายการของพวกเขาโดยเฉพาะ อย่างไรก็ตามหลายครั้งในช่วงทศวรรษที่ 1880 ความสัมพันธ์ระหว่างกิลเบิร์ตซัลลิแวนและคาร์เต้ได้รับความตึงเครียด [11]

ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2433 ระหว่างการดำเนินการของThe Gondoliersกิลเบิร์ตพบว่าค่าใช้จ่ายในการบำรุงรักษาโรงละครซึ่งรวมถึงพรมใหม่ 500 ปอนด์ (เทียบเท่ากับ 55,433 ปอนด์ในปี 2019) สำหรับล็อบบี้ด้านหน้าของโรงละครถูกเรียกเก็บจากหุ้นส่วนแทนที่จะเป็น ตกเป็นภาระของ Carte [11]กิลเบิร์ตเผชิญหน้ากับคาร์เต้ แต่ผู้อำนวยการสร้างปฏิเสธที่จะพิจารณาเรื่องนี้อีกครั้ง กิลเบิร์ตเดินออกไปและเขียนถึงซัลลิแวนว่า "ฉันทิ้งเขาไปพร้อมกับคำพูดที่ว่ามันเป็นความผิดพลาดที่จะถีบบันไดที่เขาขึ้นมา" [11] เฮเลน D'Oyly Carteเขียนว่ากิลเบิร์ตได้กล่าวกับคาร์เต้ "ในแบบที่ฉันไม่ควรคิดว่าคุณจะเคยชินกับการข่มขู่ที่ล่วงละเมิด" [12] ดังที่นักวิชาการ Andrew Crowther ได้อธิบายไว้ว่า:

ท้ายที่สุดพรมเป็นเพียงหนึ่งในสินค้าที่มีการโต้แย้งและปัญหาที่แท้จริงไม่ได้อยู่ที่มูลค่าเงินของสิ่งเหล่านี้ แต่ในการที่ Carte สามารถเชื่อถือได้กับกิจการทางการเงินของกิลเบิร์ตและซัลลิแวน กิลเบิร์ตโต้แย้งว่าคาร์เต้ได้สร้างความผิดพลาดร้ายแรงหลายอย่างในบัญชีและที่เลวร้ายที่สุดก็จงใจที่จะฉ้อโกงผู้อื่น ไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะยุติสิทธิ์และความผิดพลาดของปัญหาในระยะนี้ แต่ดูเหมือนค่อนข้างชัดเจนว่ามีบางอย่างผิดปกติกับบัญชีในขณะนี้ กิลเบิร์ตเขียนถึงซัลลิแวนเมื่อวันที่ 28 พฤษภาคม พ.ศ. 2434 หนึ่งปีหลังจากการสิ้นสุดของ "ทะเลาะกัน" คาร์เต้ยอมรับว่า [11]

ซัลลิแวนสนับสนุนคาร์เต้และกิลเบิร์ตรู้สึกว่าถูกทรยศ ซัลลิแวนรู้สึกว่ากิลเบิร์ตั้งคำถามความเชื่อที่ดีของเขาและในกรณีใด ๆ ซัลลิแวนมีเหตุผลอื่น ๆ ที่จะอยู่ในเมนูของพระหรรษทานที่ดี: Carte ได้สร้างโรงละครใหม่รอยัลโอเปราเฮาส์ภาษาอังกฤษเพื่อผลิตซัลลิแวนเพียงแกรนด์โอเปร่า , Ivanhoe [11] [13]ในวันที่ 5 พฤษภาคม พ.ศ. 2433 กิลเบิร์ตเขียนถึงซัลลิแวน: "ถึงเวลายุติการทำงานร่วมกันของเราแล้ว" [11]กิลเบิร์ตนำชุดสูทและหลังจากที่The Gondoliersปิดตัวลงในปีพ. ศ. 2434 เขาก็ถอนสิทธิ์ในการแสดงของเขาและสาบานว่าจะไม่เขียนโอเปราให้ซาวอยอีกต่อไป [14]

ปิดฉากเป็นการแสดงออกถึงความสุขที่กิลเบิร์ซัลลิแวนและมีการรวมตัวกัน
Brownlowและ Mooreเป็น Luiz และ Casilda

การดำเนินการทางกฎหมายที่ก้าวร้าวของกิลเบิร์ตแม้ว่าจะประสบความสำเร็จ แต่ก็ทำให้ซัลลิแวนและคาร์เต้โกรธแค้น แต่การเป็นหุ้นส่วนนั้นสร้างผลกำไรได้มากจนในที่สุด Carte ก็พยายามที่จะรวมตัวนักเขียนบทละครและนักแต่งเพลงอีกครั้ง [14]หลังจากความพยายามที่ล้มเหลวหลายครั้งของคาร์เต้และภรรยาของเขากิลเบิร์ตและซัลลิแวนกลับมารวมตัวกันอีกครั้งผ่านความพยายามของทอมแชปเปลล์ผู้ตีพิมพ์แผ่นเพลงให้กับโอเปร่าของพวกเขา [15]ในปีพ. ศ. 2436 พวกเขาได้สร้างความร่วมมือสุดท้ายยูโทเปียลิมิเต็แต่ชาวกอนโดเลียร์จะพิสูจน์ได้ว่าเป็นการโจมตีครั้งใหญ่ครั้งสุดท้ายของกิลเบิร์ตและซัลลิแวน ยูโทเปียประสบความสำเร็จเพียงเล็กน้อยและความร่วมมือครั้งสุดท้ายของพวกเขาThe Grand Dukeในปีพ. ศ. 2439 ก็ล้มเหลว ทั้งสองจะไม่ร่วมมือกันอีก