ไอออน Minulescu

Ion Minulescu ( การออกเสียงภาษาโรมาเนีย:  [iˈon minuˈlesku] ; 6 มกราคม พ.ศ. 2424 – 11 เมษายน พ.ศ. 2487) เป็นกวีแนวหน้าชาวโรมาเนียนักประพันธ์ นักเขียนเรื่องสั้น นักข่าว นักวิจารณ์วรรณกรรม และนักเขียนบทละคร บ่อยครั้งที่การเผยแพร่ผลงานของเขาภายใต้นามIM Nirvanและเพชรโคอินัวร์ (หลังถูกมาจากเพชรที่มีชื่อเสียง ) เขาเดินทางไปปารีสซึ่งเขาได้รับอิทธิพลอย่างมากจากการเจริญเติบโตของSymbolistเคลื่อนไหวและกรุงปารีสBohemianism ผู้ประกาศขบวนการ Symbolistของโรมาเนียเขามีอิทธิพลอย่างมากต่อวรรณคดีสมัยใหม่ในท้องถิ่นและเป็นหนึ่งในกวีท้องถิ่นครั้งแรกที่ใช้ร้อยกรองอิสระ [1]

ไอออน Minulescu
Minulescu ในปี 1934
Minulescu ในปี 1934
เกิด( 1881-01-06 )6 มกราคม 2424
บูคาเรสต์
เสียชีวิต11 เมษายน ค.ศ. 1944 (1944-04-11)(อายุ 63 ปี)
บูคาเรสต์
ฉายาไอเอ็ม เนอร์วาน โค
อีนูร์
อาชีพกวี, นักเขียนบทละคร, นักเขียนเรื่องสั้น, นักประพันธ์, นักวิจารณ์วรรณกรรม, นักข่าว, ข้าราชการ
สัญชาติภาษาโรมาเนีย
ระยะเวลาพ.ศ. 2447-2587
ประเภทบทกวีบทกวี , ละคร , ไดอารี่ , เสียดสี
ขบวนการวรรณกรรมสัญลักษณ์
Avant-garde
Sburătorul

ชีวิตในวัยเด็ก

เกิดในบูคาเรสต์ให้กับหญิงม่าย Alexandrina Ciucă (ลูกสาวของช่างทำรองเท้าในSlatinaเธออายุ 20 ปีในขณะนั้น) [2]เขาเป็นลูกมรณกรรมของ Tudor Minulescu (พนักงานขายเครื่องหนังที่เสียชีวิตในวันส่งท้ายปีเก่าอาจเป็นเพราะ เป็นผลมาจากจังหวะ ). [3] ในขั้นต้น Minulescu ตั้งใจว่าจะเกิดใน Slatina แต่สภาพอากาศเลวร้ายทำให้แม่ของเขาไม่สามารถออกจากเมืองหลวงได้ [2]รับรองโดยไอออน Constantinescu เป็นกองทัพโรมาเนียเจ้าหน้าที่ที่แต่งงาน Alexandrina Ciuca เขาอาศัยอยู่ในวัยเด็กของเขาใน Slatina และเสร็จสมบูรณ์ระดับประถมศึกษาและของเขามากที่สุดของการศึกษากลางของเขาในPiteştiที่ไอออนBrătianuโรงเรียนมัธยม [4] [5]เขาเป็นเพื่อนร่วมงานของอัล Gherghelซึ่งจะกลายเป็นที่รู้จักในฐานะนักเขียน Symbolist: ทั้งสองแก้ไขนิตยสารโรงเรียนLuceafărulซึ่งตีพิมพ์เพียงไม่กี่ฉบับก่อนที่จะถูกอาจารย์ใหญ่ปิดตัวลง [5]

เขาตีพิมพ์ข้อแรกของเขาในปี พ.ศ. 2440 ขณะที่ยังอยู่ในโรงเรียนมัธยม (ในขณะนั้นความพยายามของเขาในการเผยแพร่นิตยสารวรรณกรรมถือว่าครูของเขาไม่สามารถทนได้) [6]เขาออกเดินทางไปบูคาเรสต์ในปีเดียวกัน โดยสมัครเข้าเรียนในโรงเรียนเอกชนและเรียนจบสองเกรดในหนึ่งปี [7]

ปารีสพักแรมและกลับไปที่บูคาเรสต์

ระหว่างปี 1900 และ 1904 Minulescu ศึกษากฎหมายที่มหาวิทยาลัยปารีสในช่วงเวลานั้นเขาเป็นนักอ่านวรรณกรรมแนวโรแมนติกและสัญลักษณ์นิยม[8] (ผลงานของGérard de Nerval , Arthur Rimbaud , Charles Baudelaire , Aloysius Bertrand , Jehan Rictus , Emil Verhaeren , Tristan Corbière , Jules Laforgue , Maurice MaeterlinckและComte de Lautréamont ) [9]

ในขณะนั้น Minulescu เริ่มสำรวจความสามารถของเขาในฐานะผู้ก่อให้เกิด มีส่วนร่วมในการสนทนาที่ยาวนานและสนุกสนานซึ่งจะเป็นการรวมชื่อเสียงของเขาในสถานบันเทิงยามค่ำคืนในบูคาเรสต์ [10]นอกจากนี้เขายังเกือบจะกลายเป็นศิลปินโรมาเนียนำเสนอในปารีส - จอร์จเพตราสคุ , ฌองอเล็กซาน Steriadi , เซซิเลียCuţescu-Storckและคามิลเรสซุ , เช่นเดียวกับนักแสดงมาเรียเวนทูราและโทนี่ Bulandra [11]ท่ามกลางช่วงเวลาสำคัญในชีวิตของเขาในปารีสคือการพบปะ ผ่านการแทรกแซงของDemetrios GalanisกวีJean Moréas - ตาม Minulescu Moréas กระตุ้นให้เขาเขียนบทกวีเป็นภาษาฝรั่งเศส (12)

เมื่อกลับมาเขาเป็นเวลาสั้น ๆ การจ้างงานโดยการบริหารงานของรอยัลโดเมนในConstanţaและเริ่มปลูกฝังความสัมพันธ์กับศิลปะตัวแทนจำหน่ายในประเทศKrikor Zambaccianและจิตรกรนิโคเลดาราสคุ [13]ในขณะนั้น เขาดึงความสนใจมาที่ตัวเองด้วยการสวมชุดโบฮีเมียนสีสันสดใส[14]ซึ่งรวมถึงเนคไทและผ้าพันคอผืนใหญ่สี่ผืนที่เขาพันรอบคอด้วยความประมาทเลินเล่อ (ในขั้นต้น เขาก็โตเป็นสีแดงยาว เคราและสวมหมวกปีกกว้าง) [15]

Minulescu เริ่มเผยแพร่โองการและร้อยแก้วในโอวิดเด็นซูเซียนู 's VieaţaNouă (กกำมะลอนิตยสาร Symbolist) [16]และเข้าร่วมKübler Coffeehouse และCasa Capşa , [17] [18]ฉากของการชุมนุมที่ผสมผสานของกวีหนุ่ม - Alexandru Cazaban , Dimitrie Anghel , Panait Cerna , Andrei Naum , NN Beldiceanu , Ştefan Octavian IosifและIlarie Chendiท่ามกลางพวกเขา [19]ตัวเลขทางวัฒนธรรมอื่น ๆ ที่เข้ามาติดต่อกับ Minulescu ในช่วงเวลานั้นเป็นนักเขียนทิวดอร์ Arghezi , Liviu Rebreanu , เออเก็น Lovinescu , มิเฮลซอร์บูล , Gala Galaction , Mihail Sadoveanu , เอมิลีการ์ลีนู , ออกุสตุส Goga , วิกเตอร์ EftimiuและCorneliu Moldovanuที่ นักแต่งเพลงAlfons Castaldi , เช่นเดียวกับศิลปินทัศนศิลป์อีโอซิฟ Iser , ฟรีดริชนกกระสาและอเล็กซาน Satmari [20] Minulescu และ Cazaban กำลังโต้เถียงกันเป็นเวลานาน และมักเยาะเย้ยซึ่งกันและกันในที่สาธารณะ [17]

แม้จะนำหน้าด้วยแวดวงของAlexandru Macedonskiแต่ความมุ่งมั่นในช่วงแรกๆ ของ Minulescu ที่มีต่อ Symbolism และการเป็นผู้นำของเขาในการจัดกลุ่มได้นำไปสู่ภาพลักษณ์ที่ยืนยาวของเขาในฐานะ Symbolist ที่แท้จริงคนแรกในประเทศของเขา [21]เรื่องนี้เป็นที่โต้แย้งโดยจอร์จ Călinescuผู้ซึ่งอ้างว่าตำแหน่งดังกล่าวเป็นŞtefan Peticăและโต้แย้งว่า Minulescu เป็นเพียงลูกบุญธรรม "การตั้งค่าสัญลักษณ์และพิธีการ" [22] ทิวดอร์ เวียนูแย้งว่า มินูเลสคู ร่วมกับอัล T. StamatiadและN. Davidescuเป็นตัวแทนของ " Wallachian " Symbolism ("อารมณ์เชิงวาทศิลป์มากขึ้น แสดงความแปลกใหม่และโรคประสาทที่ขับเคลื่อนด้วยหนังสือ") [23]ตรงข้ามกับ " Moldavians " เช่นGeorge BacoviaและDemostene Botez ("["[ ของ] ธรรมชาติที่ใกล้ชิดมากขึ้น ปลูกฝังระดับรองของความรู้สึก") [23]

Minulescu และ Anghel กลายเป็นเพื่อนสนิทกัน และร่วมกันแปลงานชิ้นนี้โดย Symbolists ชาวฝรั่งเศสหลายคน (รวมถึงAlbert Samain , Charles GuérinและHenri de Régnier ) ซึ่งตีพิมพ์ในSămănătorul (รวบรวมเป็นเล่มเดียวในปี 1935) [24]

กวีนิพนธ์และอิทธิพลที่เป็นนวัตกรรมใหม่

ในปี ค.ศ. 1906 Minulescu เริ่มตีพิมพ์บทกวีที่จะสร้างคอลเล็กชั่นRomanţe pentru mai târziu ("Songs for Later On") ที่ได้รับความนิยมอย่างสูงซึ่งตีพิมพ์ครั้งแรกในปี 1908 และแสดงโดย Iser เพื่อนตลอดชีวิตของเขา [25] สิ่งเหล่านี้มาถึงความสนใจของIon Luca Caragialeผู้เขียนกลับมาจากบ้านของเขาในเบอร์ลินเพื่อสรรเสริญÎn oraşul cu trei sute de biserici ของ Minulescu ("ในเมืองที่มีโบสถ์สามร้อยแห่ง") ซึ่งเขาเรียกว่า "ผู้ประเมินค่ามิได้ สิ่ง". [26]ตามที่Şerban Cioculescuกล่าว หนึ่งในบทกวีเสียดสีของตัวเองของ Caragiale ในเวลานั้น เรียกว่าLitanie pentru sfârşitul lumii (" บทสวดเพื่อวันสิ้นโลก") ได้รับอิทธิพลโดยตรงจากงานของ Minulescu ในกลอนอิสระ [27]

เขาแก้ไขนิตยสารสั้น ๆRevista Celor L'Alti (ในปี 1908) และInsula (ในปี 1912) [28]และในปี 1911 เริ่มเผยแพร่ความคิดเห็นที่โรงละครในนิตยสารต่าง ๆ เช่นRampa [29]งานประชาสัมพันธ์อื่นๆ ของเขาอีกจำนวนมาก (โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ในViitorul ) ถูกพิมพ์ภายใต้ลายเซ็นKoh-i-Noor [30]ในช่วงเวลาที่เขาเริ่มวาดแรงบันดาลใจจากการเดินทางต่าง ๆ นานาของเขาที่จะDobrujaพลีหลายโองการมีชื่อเสียงโด่งดังที่สุดของเขาไปยังทะเลสีดำ[5] [31] (ตาม Vianu เขาเป็น "คนแรกในวรรณกรรมของเราไป สวดมนต์ทะเลเป็นเพลง") [31]แนวโน้มนี้เป็นแรงบันดาลใจให้อัลอดีตเพื่อนร่วมงานของเขา Gherghelบทกวีส่วนใหญ่อุทิศให้กับธีมทางทะเล [5]

ในขณะนั้น เขาเริ่มปลูกฝังรูปแบบดั้งเดิม โดยที่รูปแบบโคลงสั้นดั้งเดิมถูกซ่อนไว้โดยการแบ่งส่วนตามอำเภอใจ ซึ่งทำให้บทกวีของเขามีความรู้สึกเชิงวาทศิลป์ [32] Minulescu ยังเป็นกวีคนแรกในประเทศของเขาที่ได้รับแรงบันดาลใจจากภูมิทัศน์เมืองซึ่งไม่ว่าจะในรูปแบบใดรูปแบบหนึ่งก็จะกลายเป็นสถานที่สำหรับผลงานส่วนใหญ่ของเขา [33]นักวิจารณ์สมัยใหม่ผู้มีอิทธิพลEugen Lovinescuเสนอว่าการใช้ภาษาโรมาเนียของ Minulescu เป็นการปฏิวัติทางคำศัพท์ ซึ่งทำลายทั้ง "แนวโน้มของEminescu " และ "ความเป็นชนบทมากกว่าภาษาของCoşbuc " [34]นวัตกรรมดังกล่าวทำให้สถานะ Minulescu เป็นอิทธิพลสำคัญต่อกวีรุ่นเยาว์ หลายคน - ในหมู่พวกเขาTristan Tzaraผู้ก่อตั้งของDada - ต่อมาได้ย้ายไปสู่รูปแบบที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงของลัทธิสมัยใหม่ [35]กลุ่มหลังยังรวมถึงจอร์จ บาโคเวีย ตัวเองเป็นกวี Symbolist ที่สำคัญ (36)

ภาษาของเขามีชีวิตชีวาและฉับพลัน[37]เนื่องมาจากแรงบันดาลใจที่ Minulescu แสวงหาในRomanzas (ทำให้เนื้อเพลงของเขามีอารมณ์อ่อนไหวและบางครั้งก็ล้อเลียนอย่างเปิดเผย) [38]ลักษณะสุดท้ายของงานของเขาคือเป้าหมายของการวิพากษ์วิจารณ์จาก Lovinescu ผู้ซึ่งโต้แย้งว่าความนิยมและความผิวเผินที่เห็นได้ชัดได้ส่งผลกระทบต่อคุณค่าทางศิลปะโดยรวม[39]และได้ละทิ้ง Symbolist elitismดั้งเดิมในขณะที่ยังคงเข้าข้าง การเคลื่อนไหว [40]โดยรวม Lovinescu ยังคงกล่าวถึงข้อดีของกวี "ของการเป็นผู้ประกาศของขบวนการ Symbolist และมากหรือน้อยของการซึมซับมัน" [41]

ผู้ร่วมสมัยคนอื่น ๆ ของ Minulescu ในหมู่พวกเขา Davidescu แย้งว่าการอุทธรณ์ที่เป็นที่นิยมของกวีนิพนธ์ของเขา (ซึ่งพวกเขาเรียกว่าMinulescianism ) กำลังกลายเป็นเพียงแฟชั่น [21]พูดถึงอีกด้านหนึ่งของแนวโน้มนี้ Vianu พิสูจน์ว่า ตั้งแต่ช่วงแรกที่เขาเปิดตัวนวนิยาย Minulescu ได้กลายเป็นที่มาของ "อุตสาหกรรมแห่งการล้อเลียนของ Minulescian "; [42]นักเขียนVictor Eftimiuเล่าว่างานเขียนที่ประสบความสำเร็จครั้งแรกของเขาเป็นงานชิ้นหนึ่งที่ล้อเลียนบทกวีของ Minulescu Romanţa celor trei Romanţe ("The Romance of the Three Romances") และมีชื่อว่าRomanţa celor trei sarmale ("The Romance of the Three ซาร์มาเล่ "). [43]

Minulescu แต่งงานกับกวีClaudia Millianซึ่งเขาได้พบที่งานเต้นรำสวมหน้ากากในปี 1910 เมื่อวันที่ 11 เมษายน พ.ศ. 2457; (44)ต่อมาเธอได้ให้กำเนิดลูกสาวชื่อMioara Minulescu (ผู้ซึ่งจะเป็นศิลปินที่มีชื่อเสียง) [45]

ก่อนและหลังการระบาดของสงครามโลกครั้งที่หนึ่งกวีเริ่มเข้าร่วมสังคมGermanophile ที่ก่อตัวขึ้นรอบ ๆ นักเคลื่อนไหวทางการเมืองที่มีการโต้เถียงAlexandru Bogdan-Piteşti (ประชุมเป็นประจำบนถนน Ştirbey-Vodă ใกล้สวน Cişmigiu ); นอกจากนี้ ยังมีND Cocea , Tudor ArghheziและGala Galaction เข้าร่วมด้วย [20]ครอบครัว Minulescu หนีไปIaşiหลังจากที่ศูนย์กลางอำนาจ ครอบครองบูคาเรสต์ [46]ที่นั่นเขาได้พบกับกวีหนุ่มBarbu Fundoianu (อนาคตBenjamin Fondane ) ซึ่งเขาให้การสนับสนุนงานเขียนและผู้ที่เขาคุ้นเคยกับกวีนิพนธ์ Symbolist โดยใช้ห้องสมุดส่วนตัวของเขา Fundoianu แสดงความขอบคุณในภายหลัง ให้กับ Minulescu โดยการอุทิศบทกวีแรก ๆ ที่รู้จักกันดีที่สุดของเขา [47]

Interwar และปีต่อมา

หลังจากปี 1919 เขาเป็นประจำร่วมกับ Lovinescu ของSburătorul กวีนิพนธ์ก่อนสงครามโลกครั้งที่ 1 ของเขากลายเป็นความสำเร็จในเชิงพาณิชย์อย่างแท้จริงในช่วงปี ค.ศ. 1920 เมื่อตัวเขาเองยอมรับ เมื่อ "[ Romanţe pentru mai târziu ] วิ่งผ่านสี่ฉบับติดต่อกัน"; [48]ชื่อเสียงของเขาในฐานะนักเขียนบทละครก่อตั้งขึ้นในปี 2464 เมื่อละครสองเรื่องของเขารวมอยู่ในฤดูกาลของโรงละครแห่งชาติบูคาเรสต์ [45] Minulescu เป็นหัวหน้าแผนก Art Direction ภายในกระทรวงศิลปะและลัทธิทางศาสนาในปี 1922 ซึ่งเป็นสำนักงานที่เขาดำรงตำแหน่งจนถึงปี 1940 ในช่วงเวลาสั้น ๆ ในช่วงทศวรรษที่ 1930 เขายังดำรงตำแหน่งประธานโรงละครแห่งชาติอีกด้วย [49]

ด้วยKrikor Zambaccian , สเตฟานดิมิเตเรส คุ , นิโคเลโทนิตซา , ออสการ์ฮันและฌองอเล็กซาน Steriadiเขาอยู่ที่หลัก 1,925 นิทรรศการจัดแสดงผลงานของจิตรกรTheodor Pallady [50]เมื่อถึงตอนนั้น เขาได้มาเพื่อให้การรับรองศิลปะนามธรรมซึ่งเขาได้เลื่อนตำแหน่งในฐานะหัวหน้าของ Art Salon อย่างเป็นทางการ [50] Zambaccian เล่าในภายหลังว่า Minulescu เป็นเป้าหมายของการแสดงตลกปี 1927 ที่เล่นโดยJean Cosmoviciศิลปินที่เป็นรูปเป็นร่าง- ฝ่ายหลังประท้วงต่อต้านศิลปะสมัยใหม่โดยส่งผลงานของคณะลูกขุน Salon ซึ่ง Zambaccian เรียกว่า "ภาพวาดที่ไม่มีจุดประสงค์หรือคุณภาพ" และ ลงชื่อPopa Kely ; หลังจากได้รับและจัดแสดงผลงานชิ้นนี้ Cosmovici ได้เผยแพร่เรื่องราวของเขาในสื่อโดยปล่อยให้ Minulescu อยู่ในตำแหน่งที่น่าอาย [50]

ในปีพ.ศ. 2467 เขาได้ออกRoşu, galben şi albastru ("แดง เหลือง และน้ำเงิน") ซึ่งเป็นนวนิยายและการเสียดสีทางการเมืองที่ตั้งชื่อตามสีของธงชาติโรมาเนีย ) ซึ่งเป็นเรื่องราวส่วนตัวของสงคราม [51]หนังสือเพื่อพิสูจน์ประสบความสำเร็จมากหลังจากที่ถูกตีพิมพ์ครั้งแรกในอนุกรมโดยViaţaRomânească [52]อ้างอิงจากOctav Botez ของViaţa Românească Roşu galben şi albastruยังได้รับเสียงไชโยโห่ร้องจากบุคคลสำคัญทางการเมืองในสมัยนั้น และ "ได้รับการชื่นชมจากนักวิจารณ์ชาวโรมาเนียที่บอบบางที่สุดคนหนึ่ง" [51] Botez ชื่นชมภาพที่มีชีวิตชีวาและแปลกประหลาดที่นำเสนอโดยข้อความของ Minulescu แต่วิพากษ์วิจารณ์ว่าเป็นเพราะ "ความเห็นถากถางดูถูกและอนาจาร" เช่นเดียวกับ "ความว่างเปล่าทางจิตวิญญาณที่น่าสังเวช" [51]

หลังจากจดจ่ออยู่กับการแสดงละครเป็นเวลานาน Minulescu กลับมาอ่านกวีนิพนธ์ในปี 1928 โดยมีSpovedanii ("Confessions" – ต่อมารวมอยู่ในStrofe pentru toată lumea , "Verses for Everyone") [29]นอกจากนี้ เขายังตีพิมพ์นวนิยายอัตชีวประวัติCorigent la Limba română ("Flunking in Romanian Language" — ชื่อเรื่องเป็นการอ้างอิงที่น่าขันถึงข้อเท็จจริงที่ว่า ในช่วงปีที่เขาเรียนมัธยม ทักษะภาษาโรมาเนียของเขาได้รับการพิจารณาว่าต่ำกว่า มาตรฐาน). หนังสือเล่มนี้ทำให้ส่วนต่างๆ ของความคิดเห็นอื้อฉาว เพราะมันบรรยายประสบการณ์อีโรติกแบบจับจดของวัยรุ่นอย่างละเอียด และถูกวิจารณ์โดย Octav Botez ว่า "ซ้ำซากจำเจ" และ "ไร้สาระ" [53]อย่างไรก็ตาม นักวิจารณ์คิดว่ามันน่าสนใจสำหรับความเข้าใจที่ลึกซึ้งในความขัดแย้งทางวรรณกรรมของต้นศตวรรษที่ 20 เช่นเดียวกับความคิดเห็นประชดประชันเกี่ยวกับบุคคลในลัทธิอนุรักษนิยมในยุคนั้น [53]นอกจากนี้ในปี 1928 Ion Minulescu ได้รับรางวัล National Poetry Prize [54]

งานปลายสายของ Minulescu ส่วนใหญ่เป็นคอลเล็กชั่นสุดท้ายของบทกวีและร้อยแก้วก่อนหน้าของเขา [55]ในบทกวีสุดท้ายของเขา เขากำลังเคลื่อนห่างจากรูปแบบที่อุดมสมบูรณ์ของ Symbolism ใช้น้ำเสียงที่ใกล้ชิดแทน [56]เขาเสียชีวิตจากอาการหัวใจวายในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองเป็นบูคาเรสต์เป็นเป้าหมายของการที่ขนาดใหญ่ระเบิดพันธมิตร , [57]และถูกฝังอยู่ในBellu สุสาน [58]